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劳伦格洛夫与婚姻神话

2016-12-01 01:16:06 

经济指标

形式上,劳伦·格罗夫的新作“命运与弗瑞斯”(Riverhead)类似于长期婚姻使用不平衡的床位:它从两个不同角度讲述了一个显然成功婚姻的故事,即丈夫和妻子的婚姻,探索两种说法的激烈不对称本质上,男人对事物的看法(一段名为“命运”)是快乐的,开放的,天真的胜利和自满的;女人的(“弗瑞斯”)是秘密的,受损的,不那么快乐的,因此更不自满

这个故事的形式不仅承诺对神话单子即婚姻进行立体说明,而且具有令人生气的第二个版本可能修改的诱人可能性更容易的第一个,迫使它出于不正确的改正启示乐透(兰斯洛特的简称)和玛蒂尔德在聚会上见面,接近他们的时间结束时,瓦萨本科生吸引力很强,他们很快就结婚了,就在毕业之前关系令人困惑的是,乐透的朋友们:他是一个拥有魅力,智慧和财富,束缚和英俊(六尺六寸)的大学神,一个冉冉升起的年轻演员玛蒂尔德是神秘的她似乎没有清晰的过去,没有明显的背景她在大学时没有朋友,被认为是“冰雪皇后”,或者更糟糕她很迷人,但人们无法决定她是美丽的还是“有趣的”气质上,这两个人似乎反对洛托认为她是“他见过的最纯洁的人”,后来将她比作圣人这是一种典型的父权制姿态:玛蒂尔德似乎要求不多,并且包含她可能拥有的职业生涯的任何愿望但乐透对她的纯洁的赞美也与圣洁的卫生和玛蒂尔德的自我介绍的完美擦除有关的一天早上,我们被告知,“这让她很难打扰,她根本没有家人”:小小的她谈到童年时期被他的虐待所笼罩着他生动地想象出的那样:贫穷,殴打预告片,恶意 - 她暗示更糟 - 叔叔她对儿时最生动的回忆是关于永远不会关闭的电视学校救助,奖学金,为备用的改变建模他们已经开始增加他们之间的故事她是如何被火车上的人用石像鬼模拟的发现它一定是为玛蒂尔德带来了巨大的意志力来扭转她的过去,如此伤心和难过rk,在她身后空白现在她只有他这就是乐透的好奇心所带给他的,而这正是我们在小说的第一部分听到的关于玛蒂尔德起源于乐透(以及读者,通过乐透她是一个成功的美国人,他的真实生活开始了,当他遇见她的丈夫时,她的真实生活开始了,对他来说很方便

这对夫妇搬到纽约(这是20世纪90年代初)他们很穷(他有与家庭财富隔绝,对他的配偶选择是一种惩罚),但是开心,英勇地放荡不羁,彼此陶醉于彼此20多岁的时候,乐透努力让自己成为一名演员,而玛蒂尔德在艺术画廊工作,赢得了常规金钱虽然天生就是热情洋溢,但乐透曾经表示他将成为总统或宇航员,他患有抑郁症,并开始饮酒

1999年元旦前夕,发生了一次逆转财富的行为,当时,在一种醉酒的恍惚状态下,乐透一直呆在附近并且在五个小时内写了一首戏剧“The Springs”,讲述他狂暴的家庭背景,Mathilde让他告诉他,她已经读过它,他已经找到了自己的真正才能,而且她已经开始编辑乐透原稿,幸运的男人,似乎没有记得他那阴暗的劳动“The Springs”推出了Lancelot Satterwhite的文学生涯,后者继续撰写一系列着名剧本,作为他当代最杰出的剧作家之一出现在玛蒂尔德退出美术馆,他们搬到了乡村,在那里她保存房子并管理乐透的商业利益

由于他的妻子,乐透从不再洗刷厕所或支付账单,而且在公众场合,在一个文学小组中,他的妻子“多年前她的工作让我的运行更顺利她喜欢烹饪,清理和编辑我的作品,这让她很高兴做这些事情

“Groff是一位原创作家,其书籍大胆不符合规范;她对模仿具有敏锐的天赋,但她也倾向于想象半自主世界 令人敬佩的是,她立刻写出了内外历史,她仅仅通过塑造已知的“阿卡迪亚”(她的前一部长篇小说),就令人信服地讲述了一个在1970年代初长大的男孩的生活故事,纽约州北部纽约随着他的发展一路追随到2018年,他离开了童年时代的社区,加入了更广阔的世界

封闭的阿卡迪亚乌托邦空间及其邪教领袖和褴褛的自由精彩地带入了生活,被不安定的复杂的眼睛吸收的细节同样,“命运与弗瑞斯”拒绝成为传统的国内小说玩她的头衔希腊命令,格洛夫放大(并减少)她的主角他们被命运和充满愤怒;他们是英雄的,注定要失败的,现代与古代,漫画与悲剧,戏剧与消失这种基本上是模仿英雄的语气极难维护,并且不能说“命运与弗瑞斯”终于成功维护了

小说的第一部分,至少,这荣耀并奠定了其金色英雄Lancelot Satterwhite,始终是令人惊讶和至关重要的装饰名称告诉了我们一件事:Lancelot可能已经出生在佛罗里达州,可能是富裕的继承人一个名叫Hamlin Springs的水装瓶公司,但是,他的名字和一个叫做Gawain的父亲并不会像许多当代的佛罗里达人一样,乐透的生活将更接近于一些史诗般的歌曲,而不是像小说现实主义的灰色语法

乐透年轻的时候;这是他的残酷母亲,安托瓦内特 - 不过是一个歌剧恶棍 - 当她发现自己已经娶了不适当和神秘的玛蒂尔德但乐透的胜利时,切断了他的继承权,格罗夫却用括号内的作者干预来播放她的文本,无所不知的希腊合唱团的作用,提醒我们她正在测量她发明的线轴乐谱的线索乐透的进度经常以这种方式中断当他开始什么将是一个充满活力的色情事业时,我们在方括号内的合唱低声说道:“[色戒! “当他认为自杀但抵制概念时,作者赞同:”[确实这不是他的时间]“在其他地方,一个小角色被授予纳博科夫闪光前锋:”[她的死亡将是很快和突然滑雪跌倒; “更有趣和更有趣的是格罗夫的无拘无束的语言,这种语言非常精确,抒情,丰富,在世界范围内和在史诗般的变形中,Young Lotto从远处看骑自行车,是一辆”脚踏车上的螳螂“

一条狗的勃起是“一支口红一路延伸”游泳池的声音 - “游泳池里su pool的水池”一个湖泊被“零散的雨水所触动”,一辆公共汽车自行降低让人们失望,“像嘉年华大象一样跪下乘客”气泡“跳蚤跳跃”从香槟杯的顶端出现更多的例子,在页面上一页一页的散文不仅美丽而强烈警惕;它坚持自己的英雄登记,并将这个现代婚姻的故事从世俗的偶乐透中提炼出来,而玛蒂尔德的性是宏大的,但却很机智地想到:“他的妻子在他的顶上像一个奖励equestrienne”格洛夫动员这些风格的人才传达即那些(我们知道的所有人)可能会也可能不会英勇,但在他们自己的估计中肯定是英雄的人物的棘手的双重感觉

因此,这部小说的后半部分在快速瞬间浪费了上半年缓慢积累的东西小心的页面审稿人对叙述的秘密感到co::破坏者让他们tongue舌你可以想象,从这部小说的害羞的评论中,“命运与复仇”的后半部分是一种必要的现实检查,其中妻子取代了史诗般的男性视野,更加准确,没有错觉这是非常真实的玛蒂尔德反映了她作为一位着名作家的妻子,对乐透的自负情怀mplacency,她如何悄悄地重写他的一半戏剧(“她会在晚上默默偷走,并改进他写的东西”)

但是这些参考文献似乎是半心半意的,并且具有新颖的手势 - 我们必须承认玛蒂尔德像一个比阿特丽克斯波特的“格洛斯特的裁缝”中的老鼠修改了她丈夫在夜间的作品,因为这种说法永远不会更有说服力或坚定地呈现 实际上,小说的后半部分的能量并不是对已婚状态的愤怒的纠正性分析(或者甚至是对一个毫无意义的分析),这无疑是一件有趣的事情

令人失望的是,这部分的内容变成了一个令人发指的童话故事他的女主角并不像愤怒那么激烈,也没有像魔鬼那样充满幻想:我毫不畏惧举办一场大型的扰流派派对 - 一部可以真正被剧情总结“宠坏”的小说是一部小说,已经被那个阴谋破坏了在第一部分结束时,乐透去世了他四十六岁,他父亲去世的时代在第二部分,我们谈到了迷人而难以接近的玛蒂尔德的故事 - 我们知道,他是我们学习的在法国,她的母亲是Aurélie,她的母亲是在南特的一名渔夫,她的父亲是一名石匠

她四岁时,她有效地杀死了她的兄弟(微笑地鼓励他下楼),并被她的父母放逐:先送到在巴黎,她睡在一个寒冷的祖母等到六岁),然后在十一岁的时候,在宾夕法尼亚州一个讨厌的叔叔这位叔叔告诉她,他不会经常呆在家里,而他的司机会照顾她的需要独自一人,奥瑞利通过观看英语学习电视,并将她的名字改为玛蒂尔德:“就这样,玛蒂尔德一下子就长大了奥瑞丽的皮肤

”房子里的所有房间都锁着,除了她的卧室外

但有一天,叔叔意外地在楼梯下面打开了一个小房间,玛蒂尔德发现了一幅美丽的画作,后来被证明是一个被偷走的范艾克

后来,玛蒂尔德将在短期内为她在瓦萨尔的教育付出代价,为一位富有的艺术品经销商卖艺

通过勒索她的叔叔来支付“泉水”的首次表演;被Lotto怀孕并安排堕胎(因为她相信她的孩子会有f牙和爪子)还有更多的事情:在她丈夫去世后,Mathilde会和一位名叫Land的英俊演员睡在一起,他将成为Lotto的儿子,他的第一个女朋友在佛罗里达州时,她十七岁,乐透只有十五岁时构思出来的

这种残酷的郊游的目的不仅仅是为了阐明被遗弃的难以置信(在一个广泛的现实主义的登记册中存在的尴尬局面)

或者只是暗示格罗夫在这里徘徊,无论她能将什么图案塞进船只 - 希腊悲剧,“蓝胡子的城堡”(锁着的房间),“秘密花园”(可怕的流放女儿),“Rumpelstiltskin”(色情契约)我发现这些情节剧加速 - “像这样,马蒂尔德一下子就长大了奥瑞丽的皮肤” - 人为地不真实(它是如何发生的,像这样,一次呢

),因此是一种对小说形式的破坏行为但不真实的品味不同这个问题并非如此简单不可能,因为玛蒂尔德从未告诉乐透有关它的任何事情(她“承诺他永远不会知道她黑暗的范围”) - 而不是死去的兄弟或法国人童年,或改写他的剧本,或堕胎玛蒂尔德的痛苦使得她的压抑比这种自我控制的更普通的版本更有趣(她并没有真正拥有自我,所以它的压抑只会让h呃双重否定);而乐透的短视自满也突然变得不那么有趣了,因为没有什么可责备的(我们不能有用地判断他不知道什么是从他那里得到的)

因此,小说一般地说它的权力来谈论婚姻

实际上,远没有告诉我们什么暗示着两种性别的欲望,不同的和共同的,下半年的快速和狂欢,冒着淹没性别这个最纯真的寓言的风险:这个男人属于命运,女人(或者“魔鬼女孩”)因为她被称为)到弗瑞斯;如果这个男人的命运娶了一个愤怒 - 所以这种叙事逻辑似乎走了 - 这是女人的命运,成为一个愤怒小说的下半部分的“启示”,远远没有约束形式的意义,线程它致命地揭开了它的叙事秘密与人类的奥秘不同,小说家似乎一次又一次地忘记了这一教训;前者很快承认自己,并沉默,而真正的奥秘继续说话