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托斯卡尼尼,特朗普和古典音乐作为权力的象征

2018-11-07 10:20:05 

经济指标

几天后,唐纳德特朗普令人沮丧的总统就是交响乐团

7月6日,在华沙,特朗普发表了一个讲话,旨在捍卫西方文明对抗无名的力量 - “从内到外,从南到东” - 威胁到它的价值观假设为这个文明说话,特朗普说:“我们写交响乐我们追求创新我们庆祝我们的古代英雄”互联网用一个声音喊道:“我们写什么

”像特朗普的许多话语一样,曾经荒谬和邪恶他对管弦乐的崇高敬意几乎让每个人都感到惊讶,有些文化无法制造交响乐的暗示激起了糟糕的记忆,乔纳森·卡佩尔特将这段话与白人民族主义关于劣等民族基因局限性的言论进行了比较

“我们这个时代的根本问题是西方是否有生存的意志”让我想起了奥斯瓦尔德斯宾格勒的“衰落的t他是韦斯特“,这是一份正确的阅读清单,威尔布鲁克纳现在在特朗普集会上爆炸以代替滚石乐队

特朗普批准的庆祝他的G20旅行的视频建议否;原声带更多的体现在“我们是世界”的蠢事中“自由放养的鸡的音乐家”第二天晚上,可能不是巧合,特朗普去交响乐在汉堡的G20会议上,Elbphilharmonie,该城堡的堡垒般的新音乐厅,呈现贝多芬的第九特朗普参加安吉拉默克尔,埃马纽埃尔马克龙,贾斯汀特鲁多,弗拉基米尔普京,习近平和其他领导人德国电视台显示一个令人心寒的分屏与抗议者一方和燕尾服音乐家另一位摄影师则在不同的注意力状态下引起了国家元首的注意:特鲁多非常健谈,马克龙被夸大其词,默克尔显得很专注(马克·斯威德,在洛杉矶时报,反应失败),塔利亚的约阿希姆勒克斯在汉堡的剧院把这场音乐会称为“色情艺术滥用”

在勒克斯看来,践踏人权的领导人的存在嘲弄了普遍的兄弟情谊贝多芬的“欢乐颂歌”,欧盟的国歌你不需要走那么远就可以发现艺术和政治令人沮丧的景象,特朗普在中心渗透,因为这一切都是奇怪的,我发现它是固定的因为它回到了一个时代,无论好坏,古典音乐在世界舞台上都具有巨大的象征力量特别是我想到了二十世纪最着名的指挥家阿图罗·托斯卡尼尼在该杂志的最新一期,大卫登比评论哈维萨克斯的巨大新托斯卡尼尼传记最引人注目的页面是专门讨论三十年代和四十年代,当指挥将他最喜欢的剧目贝多芬,威尔第和瓦格纳转换成反法西斯主义斗争的标志,我不禁想:如果托斯卡尼尼在汉堡遇到地质咆哮,他会做什么

他可能有话要说直到三十年代初,托斯卡尼尼主要被称为布鲁斯克辉煌的指挥,他将他的职业从一个绅士的职业转变成了一个祭司职位

他改造了他走在前面的每一个管弦乐队,将标准定义为音乐一天,一个邪教在他周围长大,尤其是在音乐家中间;萨克斯告诉我们,当排练被取消时,一支乐团被激怒,因为它需要更多时间与大师在流行文化中,托斯卡尼尼成为魅力权威的代名词二十年代,当极权主义呈上升趋势时,他可以被视为体现Führerprinzip领导原则:法西斯主义希望通过托斯卡尼尼指挥他的管弦乐队来引导人们,通过意志的力量激发爱情当墨索里尼在意大利夺取政权时,托斯卡尼尼没有立即采取抵抗的态度他被法西斯暴徒激怒,首先当它侵入他的地盘时音乐学家理查德·塔鲁斯金在对托斯卡尼尼二十年代的行为持怀疑态度时称其“不是专制政治面对的鼓舞人心的政治勇气传奇,而是两个杜齐参与旷日持久的相当少教化的奇观意志之战“这就是说,该政权将托斯卡尼尼视为威胁,并于1931年,他被一群法西斯主义者青年他直到1946年才再次在意大利进行活动

托斯卡尼尼对希特勒采取更强硬的态度 针对犹太音乐家的措施激怒了他,并于1933年春季决定停止在德国工作

他最痛苦的选择是离开拜罗伊特的瓦格纳节,在那里他在1930年和1931年取得了巨大的成功,甚至在纳粹 - 同情瓦格纳家族的成员托斯卡尼尼把拜罗伊特视为最终的音乐圣地;因此他的态度是他拒绝为他的第一季付款,因为邀请已经足够奖励弗里德琳·瓦格纳,作曲家的孙辈之一,他后来写道,离开拜罗伊特是“我生命中最深切的悲哀”托斯卡尼尼的谜团是他在公众场合如此少说周围的动荡甚至连Sachs都比任何人都更了解指挥官经常不得不猜测他的动机这些猜测常常是合理的我们在30年代后期看到的是一个隐含的运动来自希特勒萨克斯的德国音乐指出,托斯卡尼尼习惯于在与德国接壤的国家进行贝多芬和瓦格纳的运动

1936年和1937年,他领导了瓦格纳在巴伐利亚州附近的萨尔茨堡的“Die Meistersinger”

1938年和1939年,他出现在卢塞恩音乐节最初是在Tribschen举行的,瓦格纳在他从德国流亡的一段时期内曾居住过

最显着的是,托斯卡尼尼威廉自费前往巴勒斯坦执行巴勒斯坦交响曲在一场音乐会上,他编排了来自“罗恩林格”的音乐

他意识到在成为以色列的情况下会表现出对瓦格纳的抵制,但他认为“什么都不应该干扰音乐” 1939年,托斯卡尼尼领导了贝多芬交响曲的两个完整周期,萨克斯认为它是“面对逆境中勇气的象征”

可能是因为托斯卡尼尼的说法,贝多芬的第五部分成为第二世界盟军事业的声音速记战争:开幕音符,三个G和一个E-flat,被听到作为“V”的莫尔斯电码,正如在“胜利”中一样

托斯卡尼尼还领导了几个全瓦格纳节目,拒绝将作曲家交给希特勒1944年,他在红十字会受益,他出现在麦迪逊广场花园的一万八千人面前,为两个主要法西斯国家的瓦格纳和威尔第民族英雄举行了一场纪念册,一本关于“武神之骑”的节目说明伴随着一张轰炸德国的B-17轰炸机的照片当时,托斯卡尼尼代表德国音乐的一个很大程度上不言自明的论点得到了奥林·唐纳斯在“泰晤士报” ,“从来没有瓦格纳艺术的内在和不可摧毁的伟大得到更多的高瞻远瞩的证明”但是相反的解释正在逐渐形成:移民哲学家西奥多·W·阿多诺等人将瓦格纳的反犹太主义与希特勒的长期关系联系起来,托斯卡尼尼信仰崇高他最喜爱的作曲家的影响力似乎天真无邪,尽管关于“通用语言”的陈词滥调继续传播了瓦列里格吉耶夫代表普京的活动,而委内瑞拉的El Sistema节目的命运表明了音乐如何轻松符合电影

G-20音乐会是贝多芬意义上的一场永恒的拔河比赛中绳索的最新猛击Still,Toscanini的决定性在1933年4月,他收到了希特勒写给“Hochverehrter Meister”(“最荣幸的主人”)的一封信,基本上乞求他在那个夏天回到拜罗伊特,很少有艺术家能够抵制这样的奉承但托斯卡尼尼知道它将如何发挥:他将与希特勒一起拍照,他的存在将为纳粹压迫提供掩护没有任何东西可以干扰音乐,但干扰也是一样的发生在一个场景中很难想象托斯卡尼尼一个在Elbphilharmonie展开的人他不会发表演讲或发表声明;他不会在采访中解释他自己,他从来不会在那里出现