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新录音为苏联作曲家MieczysławWeinberg提供了案例

2018-12-31 10:13:07 

娱乐

五秒钟,也许十秒钟:这是通常需要承认伟大作曲家的听觉“签名”

最好的歌手最清楚地表现出这种品质

没有人听起来很像Callas,Schwarzkopf或Pavarotti(或者Hampson或者von Stade,尽管如此),尽管有成千上万人尝试过

但是作曲家也有这样一个音乐复合体,它不仅包括音乐内容(旋律,动机),而且还包括内容的编排方式(编排,对位,步调)

可能很难区分一首莫扎特的名不见经传的海顿交响乐或歌剧,但每位知识渊博的古典音乐爱好者都知道贝多芬的莫扎特,舒曼的舒伯特,鲍罗丁的柴可夫斯基,沃尔顿的布里顿,韦伯的伯格

还有来自肖斯塔科维奇的普罗科菲耶夫 - 这与波兰 - 俄罗斯作曲家米歇兹斯瓦夫温伯格(1919-1996)的情况特别相关,他的音乐从西方几乎完全模糊不清到自世纪之交后相当显着

他的一些最忠实的粉丝是拉脱维亚小提琴家吉顿克莱默和他个人室内乐团Kremerata Baltica的年轻球员,他们在ECM唱片公司的一对令人印象深刻的唱片中一直倡导Weinberg--包括最近的一个,两个这张专辑包含了四首作曲家的室内交响曲和他的钢琴五重奏的管弦乐作品

在一篇介绍性文章中,克雷默称温伯格是一位“伟大的作曲家”

一个令人印象深刻和明显的'签名'的个性

“我不知道我是否同意

克雷默决心尽可能多地记录作曲家的音乐是可以理解的,但通过维权,这可能是一张单碟专辑

它的前半部分包含1986年至1990年三首温伯格早期弦乐四重奏的第1-3号修道院交响曲 - 修订版和扩展版 - 揭示了一位技术高超的作曲家在他的老朋友和导师的阴影下屹立不倒,肖斯塔科维奇;个人的感受才刚刚开始出现

然而,在第二张专辑中,出现了一位更有趣的作曲家,当温伯格的“The Passenger”,一部分纳粹集中营中的灼热的大屠杀歌剧,来到纽约观众与Park Avenue Armory ,尽管肖斯塔科维奇仍然是对1944年钢琴五重奏的指挥性影响 - 这是难以避免的,因为1940年的老作曲家五重奏立刻获得了正统地位 - 温伯格带来了一种令人吃惊的新折衷主义

最后的结局开始于可能来自Bartók的摩托车toccata,然后继续模仿爱尔兰夹具,然后再添加一些布吉伍吉;作品的宽敞开放源自Poulenc的奢华都市

这两首五重奏都是在战争年代写下来的,每一部都是为了娱乐 - 在这个录音中这方面有所提高,因为克雷默和一位同事巧妙地安排了钢琴,弦乐和打击乐的作品

但是,温伯格可以说,比他的模型更深入的地方,他的模型是在他外出的地方 - 肖斯塔科维奇导师,提供奇异的正式破坏,对位的戏剧性使用和无尽的缓慢运动,以及可追溯到地平线的长长的可爱线条

它留下一丝寒意

“第四号室内交响曲”(Kremer和他的同事最近在第92街Y从1992年开始)是唯一真正来自温伯格后期的作品;它也具有折衷性,但更具内饰性

温伯格是一位开放的保守派,这部作品独特的单簧管,弦乐和一个用得上的三角形 - 回顾了更加开创性的当代Galina Ustvolskaya强有力的古怪交响乐

温伯格有时用克莱默的口音引用自己的话;其他段落,比如作品悄悄捕捉的最后时刻,瞥见深渊

温伯格是一位灵敏而富有弹性的创新精神,他的优势并不出色,他可能不太符合他的发起人最殷切的希望

但他绝对会留在这里